http://hdl.handle.net/10174/3386 2026-04-06T07:01:53Z 2026-04-06T07:01:53Z Damas, Carlos http://hdl.handle.net/10174/37931 2025-02-14T11:02:26Z 2022-01-10T00:00:00Z

Title: Luis de Freitas Branco - 1ª Sonata Authors: Damas, Carlos Abstract: Sonata para violino e piano no 1 (1908) Luís de Freitas Branco nasceu em Lisboa no seio de uma família da alta aristocracia portuguesa. Descendente direto de Marquês de Pombal, Damião de Góis era seu antepassado longínquo. Através de seu pai, que foi funcionário da administração monárquica, contatou diretamente com o Rei D. Carlos e os príncipes D. Luís Filipe e D. Manuel. Com treze anos, Luís de Freitas Branco tinha aulas de violino três vezes por semana com André Goñi, professor da Academia de Amadores de Música, e de piano com Timóteo da Silveira. Em 1906 o compositor belga Désiré Pâque estabelece-se em Lisboa, a sua influência viria a ser determinante para o jovem Luís de Freitas Branco. A primeira sonata para violino e piano foi composta no ano de 1908, no Monte dos Perdigões, propriedade da família no Alentejo, na qual Luís de Freitas Branco passava longas temporadas, contava dezassete anos de idade. Segundo refere Nuno Bettencourt Mendes, a sonata no 1 para violino: “...é uma obra de charneira na criação de Freitas Branco, não apenas pela segurança e pelo arejamento da sua linguagem, mas pelo facto de inaugurar aos 17 anos o culto das grandes formas instrumentais da música pura, que viriam a ser uma imagem de marca do compositor.” (Delgado et al., 2007, p. 164). Segundo refere Paulo Ferreira de Castro, esta é a primeira obra importante de Luís de Freitas Branco, que revela uma clara influência de Cèsar Franck (Castro & Nery, 1991). Para além da forte influência do seu mestre Désiré Pâque, Freitas Branco terá sido influenciado pela escola violinística Franco-Belga, em especial pelo violinista Eugène Ysaÿe, que aquando dos seus concertos em Lisboa no Teatro D. Amélia no mês de Março do ano 1904, encantou na interpretação das sonatas de Cèsar Franck e Camille Saint-Saëns. No ano de 1906 o virtuoso violinista regressou a Portugal para concertos no Teatro S. Carlos, nos quais interpretou entre outras, obras de Gabriel Fauré e Henry Vieuxtemps. Importa referir que Eugène Ysaÿe foi agraciado pelo Rei D. Carlos com a Comenda da Ordem de Avis e Santiago de Espada1. Esta ocasião de contatar in loco com a sonata de Franck, poderá ter sido uma fonte de inspiração para a composição da primeira sonata do jovem Luis de Freitas Branco. No que refere à influência da obra de Franck, Bettencourt Mendes refere que: “...a Sonata insere-se na linhagem de Cèsar Franck, ao mesmo tempo que revela uma sensualidade harmónica e uma tendência para as linhas ondulantes que podemos associar ao estilo Arte Nova. Com uma linguagem bastante pessoal para um compositor de 17 anos, tem a ousadia de acabar numa tonalidade diferente daquela em que começa (início em ré maior, final em lá maior).” (Delgado et al., 2007, p. 164). Com esta obra, no ano de 1909, vence o primeiro prémio de um concurso organizado pela Sociedade de Música de Câmara. A revista Arte Musical de 30 de Junho de 1909, menciona que “...nota-se sem esforço nesta brilhante partitura o arrojo da conceção, a segurança da forma, a liberdade sem desordem e, mais que tudo, a dedução consciente dos motivos primordiais da obra...”(p. 178). A sonata no 1 teve a sua estreia na ocasião do concurso acima referido, pelo violinista Francisco Benetó2 e pelo pianista José Bonet. No ano de 1910 foi tocada pela primeira vez em Berlim, pela virtuosa violinista Marianne Scharwenka e pelo seu marido Philipp Scharwenka. Desconhece-se a localização do manuscrito da obra, a sonata no 1 teve a sua primeira edição no ano de 1911, em Leipzig, edição P. Pabst. A segunda edição da obra, data do ano 1927 numa edição da casa Sassetti (Lisboa).

2022-01-10T00:00:00Z Damas, Carlos http://hdl.handle.net/10174/37880 2025-02-12T10:10:01Z 2022-01-15T00:00:00Z

Title: Luis de Freitas Branco - Sonata nº 2 Authors: Damas, Carlos Abstract: Luís de Freitas Branco nasceu a 12 de Outubro de 1890 em Lisboa. Descendente direto de Marquês de Pombal e do Duque de Saldanha, Damião de Góis era seu antepassado longínquo. Aos treze anos já tinha aulas de violino três vezes por semana com André Goñi, professor da Academia de Amadores de Música, e de piano com Timóteo da Silveira. Em 1906 o compositor belga Désiré Pâque estabelece-se em Lisboa, a sua influência viria a ser determinante para o jovem Luís de Freitas Branco, que numa primeira fase da sua vida composicional, se inspira fortemente na escola franco- belga. Freitas Branco começou a composição da segunda sonata para violino em Agosto de 1928, no Monte dos Perdigões no Alentejo, contava trinta e oito anos. Concluiu a sua composição em Lisboa a 27 de Outubro do mesmo ano. Cerca de vinte anos após a composição da primeira sonata, Luís de Freitas Branco apresenta uma obra madura, claramente inspirada na vida e cultura alentejana. Importa referir que um ano antes, em 1927, Luís de Freitas Branco conclui a composição da segunda Suite Alentejana. Ana Telles refere que “Podemos, sem exagerar, afirmar que as vivências neste espaço geográfico espelham e refletem a forte ligação de Luís de Freitas Branco ao Alentejo...” (Franco & Telles, 2012, p. 91). Em termos formais a sonata é extremamente mais clara comparativamente à primeira sonata, denota-se um conhecimento mais profundo dos instrumentos, que Luís de Freitas Branco tão bem explora ao serviço da música. Nuno Barreiros, nas notas à margem1 do disco que inclui a segunda sonata interpretada pelo violinista Tibor Varga e pelo pianista Roberto Szidon, menciona a “...bela fluência lírica...”, que nos leva a viajar pelas paisagens quentes e tranquilidade alentejana. Segundo Alexandre Delgado, com a segunda sonata para violino e piano Freitas Branco abandona o tonalismo modal quase neo-romântico, para enveredar por um tonalismo depurado (Delgado et al., 2007). Segundo refere o mesmo autor, supõe-se que a primeira execução pública da sonata no 2 tenha ocorrido a 17 de Junho de 1939 no Instituto de Música de Coimbra. Foram intérpretes Diogo de Melo de Sampaio e Berta Rosa Delgado. A execução anunciada como sendo a estreia da obra, teve lugar no Teatro da Trindade a 24 de Janeiro de 1941. A dita estreia foi protagonizada por Paulo Manso ao violino, e Isabel Manso ao piano (Delgado et al., 2007). Segundo mencionam Delgado et al. (2007), o manuscrito original da obra não foi localizado. A presente edição baseou- se numa cópia manuscrita do Arquivo de Música Escrita da RDP2, que serviu os violinistas Leonor Prado e Tibor Varga.

2022-01-15T00:00:00Z Ivanovic, Dejan http://hdl.handle.net/10174/34387 2023-02-14T16:54:39Z 2021-12-21T00:00:00Z

Title: Colectânea para Iniciação à Guitarra Authors: Ivanovic, Dejan Abstract: O presente livro é destinado a todos os que iniciam o seu estudo de guitarra e pretende contribuir para uma melhor funcionalidade do Curso de Iniciação Musical potenciando a preparação técnico-musical para o futuro percurso escolar do jovem guitarrista. O livro contém uma adaptação de 150 excertos de música tradicional portuguesa e do mundo, além de fragmentos de algumas das obras mais conhecidas no mundo da música clássica, desde o Canto Gregoriano ao dodecafonismo de Alban Berg.

2021-12-21T00:00:00Z Béreau, Jean-Sébastien Telles, Ana http://hdl.handle.net/10174/22885 2018-03-08T16:27:21Z 2016-01-01T00:00:00Z

Title: Fragments de Mémoire Authors: Béreau, Jean-Sébastien; Telles, Ana Abstract: A publicação consiste na edição musical da obra Fragments de Mémoire, para piano e electrónica, de Jean-Sébastien Béreau. A revisão da partitura foi realizada por Ana Telles.

2016-01-01T00:00:00Z